眼下，更多的创作者逐渐意识到了问题所在。曾有一位青年导演现场自嘲，每次参加首映自己都会“用客气的语言褒奖别人的电影”，而这种“恶习”常常让创作者“很受用”；韩延也在解读“信誉破产”破产时直言，过去使用的宣传手段、营销花招，是将第一拨观众‘骗’进来，这也导致他们看完电影很失望、很气愤，这种事做太多次之后，观众便不再信任创作者，“我们不应该责怪观众的成长、谨慎、挑剔，而是应该反思，我们是不是在创作上放松了自我。”

除此之外，这些女性人物丝毫没有自己的性格特点和复杂的人物维度，在人物塑造上十分扁平，且以“美色”作为“被凝视”的依据。这里需要反思的是，这些女人之所以得到男性主体人物的爱与营救并非是她们的性格多可爱，也并非是她们的能力有多优秀，仅仅只是因为她们很美，而这种美是一种大众男性审美的美，例如漫威英雄系列电影中的女性基本都被设定为金发碧眼且身材姣好，是大众情人的形象。由此可见，女性人物在传统英雄叙事的电影中被边缘化、符号化，甚至是物化，她们被观赏，被凝视。

在看完电影后，许多观众纷纷在社交平台留言，分享自己的感受。有长沙本地观众写道：“你不再是童年印象中只属于长沙人的长沙，很开心，你融入了世界”，给予影片高度认可的同时，字里行间对家乡的热爱也令人动容。有观众感慨：“如同散文般寥寥几笔，映射出中国城市”“长沙到底是什么样子，是电影里的样子，又不全是。或许每个人心中都有一个夜长沙。”这也与主创的想法形成映照。用一部电影、一个夜晚，折射出中国每一座城市、每一个夜晚真实的人间百态，《长沙夜生活》既是写给长沙的一封情书，也是记录真实生活、给予普通人灵魂抚慰的一碗热汤。

关于“剧本杀电影”的范式研究，从叙事特点上来看，“剧本杀电影”的叙事建构在一个封闭的空间里，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自四个维度（表象、前史、心结、世界观），故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。因此，“剧本杀电影”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

可是，她的演技多年来基本处于固步自封的状态，表演只限于表面，对于深层次情绪的理解不到位也表现不出来，她就适合站在一边让人欣赏。

“了不起”的本土惊悚元素笑惊四座 惊喜反转给年轻人带来肺腑欢乐