现场有观众表示，殷寿对年轻质子们进行精神操控，是个“PUA大师”，费翔笑称“这样说我不可否认”，并透露殷寿被自己的父亲送到战场上，可以做牺牲品，而那些质子们也是被各自的父亲抛弃的，他们有着共同的情感经历，所以“殷寿非常理解这些质子们的心理，因此能够控制他们”。

被吐槽做多的点应该是这部剧的“服化道”和特效了，有人说，这部剧从特效、表演到服化道都有种廉价的塑料味，还有人说特效、“服化道”和以往的古偶剧一如既往的相像，这么多一样的“服化道”和特效容易使人串戏。

不久前，藏族导演万玛才旦突然离世，整个电影界都为之痛惜，不仅是因为他曾创作出深深打动人心的藏族电影，更是因为他长期以来毫无保留的帮助扶持青年创作者，引领他们走上电影之路。影片《拉姆与嘎呗》导演、编剧松太加，就是之一。“我们在藏区不是因为电影认识，而是因为写作。2003年他到电影学院以后，第二年来找我，他说’你不是喜欢电影吗？我已经去电影学院上学了，你也应该去。’我心里想这肯定是不可能的事，太遥远了，我一次都没去过北京。但后来，他带着我去了北京电影学院，我也把原来的工作辞掉了，我经常开玩笑说你忽悠我，把我拖下水了……我们认识了二十多年，他去世非常突然，我非常难受。”

包含时代潮流与人文关照；在情感联结上，与故乡黏性极高的亲情、友情内容则支撑起了剧集的情感基础，

总之，电影中女性形象的价值意义是多方面的，它们不仅展现了女性力量与自我价值，还呼吁性别平等和对女性自我认知和成长的启示。这些形象的出现，对于推动社会进步和发展，具有重要的意义和作用。

《看不见听不到也爱你》韩漫改编爱情电影，剧情故事大纲