也因此，她无法接受方靖晖不让她出去工作，只想把她当花瓶一样摆在家里，以及言语中有意无意的嘲讽与瞧不起。

公司安装了全息成像灯，利用全息成像模拟窗外景色，模拟太阳光，24小时太阳不下山，员工工作根本停不下来。

两相对比就能看出，别人演的是唯美偶像剧，《转角之恋》怎么看都像是中老年黄昏恋，所以这部剧会在拍摄完成后库存了近七年才得以播出，也是有原因的。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

她曾经以为征战沙场，就会让自己好过一些，可是并没有。

前不久马伊琍、白宇联袂主演的《龙城》开播，马伊琍摒弃了一头利落的短发，以波浪卷、大红唇的模样出现在大家面前，虽然有年代感，但完全失去了本身的美感，同样是家庭剧，在《我的前半生》中马伊琍从富家太太逆袭成一个职场强人，这个角色简直太讨喜了。