在教学过程中，严格认真的吴京被刘天池称作“最狠堂主”：“疼痛是照片拍不出来的，因为在肌肉的里面，有各种各样的痛，但他们没有停过一天的训练，就因为吴京从来不让休息。他不愧是最狠的影武堂堂主，但是这帮孩子挺过来了”。

披着斗篷、一身肌肉、具有强大力量的超级英雄，许多人第一反应都会想到超人。作为具有相似造型的角色，沙赞很难不拿来跟超人作对比。事实上当年DC漫画公司也是这样想的。沙赞一开始既不叫沙赞，也不是属于DC。他最开始名为Captain Marvel（没错，就是跟漫威的惊奇队长同名，这也是现在改用沙赞这一名称的原因），版权归属于福西特漫画公司。DC漫画（当时也并非叫DC）以抄袭超人为理由控告福西特漫画公司，并获得胜诉。后来DC获得了该角色的版权，并把其纳入DC宇宙。

我们在上海最冷的季节拍摄新加坡最热季节发生的故事。一喊“开机”，演员们的棉袜、羽绒服、暖手宝等瞬间消失。为了说话时没有哈气，大家都含冰拍摄，毫无怨言。该剧群戏很多，我力争让每一场群戏都有特色。比如拍摄来自广东花县、清远的“蓝头巾”姐妹们前来和“红头巾”告别的一场戏，虽然两边发生过争执，但此时此刻，在“红头巾”居住的豆腐庄，“红头巾”“蓝头巾”穿插站位，形成一个圆圈，没有了棱角，分不出彼此，象征着双方真正冰释前嫌。

《饥饿游戏》系列导演弗朗西斯·劳伦斯回归执导前传，最新版剧本由迈克尔·莱斯利(《麦克白》《刺客信条》《女鼓手》)编写，迈克尔·阿恩特(《头脑特工队》《玩具总动员3》《阳光小美女》)参与创作。

预告则揭秘了上世纪90年代我国男乒国家队经历的重重压力。球队绝对主力受伤严重，不上场可能丢掉世乒赛男团决赛宝贵的一分，硬撑却可能断送整个运动生涯，集体与个人利益在这一刻激烈碰撞。彼时瑞典队已经连续三届将代表男乒团体最高荣誉的斯韦思林杯收入囊中，同时在技术打法、训练方式等方面远远领先我国。由于我国经济当时正处于全面复苏的阶段，球队经费紧张，没有能力在器械、设备方面赶上欧洲甚至东亚其他国家，这也使得我们的训练水平与世界顶尖球队有着巨大差距。而其他国家尤其欧洲球队为了研究和学习中国队打法特点，不惜花重金将我国球员“挖”到欧洲打联赛，导致我国面临优秀球员流失的巨大困境。甚至在比赛前夕，我们视为“秘密武器”的球员，也被他国球队提前知晓并研究透彻……95年天津世乒赛举办在即，我们能否在主场获胜并夺取梦寐以求的斯韦思林杯？

对于像《八角笼中》这样需要深度共鸣的现实题材影片，IMAX的沉浸式观影环境与之相得益彰。在IMAX影院，顶天立地的大银幕、高清高亮的画质、强劲精准的音响等各个环节共同作用，营造出仿佛身临其境的观影环境，观众不仅能享受纤毫毕现、赏心悦目的视听品质，更能亲身“入戏”，与角色同频共振，更充分而真切地感受他们的笑与泪、苦与甜，从而在“接地气”的故事中收获直抵人心的共鸣与精神力量。